朋友們,伙計們,這期教大家 16 種宋體字的變化,因為最近發現個事兒,就是大家對于宋體字的印象大多都徘徊在那種傳統的字形中,但實際上,現在的宋體也是很多樣化的。

宋體最大的特征其實就是橫筆末端的小三角修飾,以及撇捺點這一類筆畫的粗細變化,所以根據這種特征,我們可以對其進行很多種簡化以及變化。

下面一起來看一下都是哪 16 種。

開始我們今天的正題,逐一來講解一下。

宋體當中的筆畫美感是比較重要的,而如果對于字體沒有太多了解的話,是比較難刻畫出精致宋體筆畫的,所以我們可以對筆畫進行一定程度的簡化,當然主要是對于橫豎筆畫的簡化,全部做成直線的形態。

其次則是撇捺點的筆畫,可以簡化成一個帶有曲線的三角形,同時把邊緣處切平處理??雌饋頃啙崿F代。

這樣我們就得到了一組簡化過的筆畫,其實這一步主要的思路就是把筆畫處理的更幾何,自然也就更簡化了。

下面就可以用這些筆畫來進行拼字了,選擇思源宋作為結構參考。這里我把思源宋拉的瘦高了一點,大家也可以根據自己想要的感覺去自行調整。

最后,適當調整布局,兩行錯排,添加一些小文字進行排版即可。

這里結合最終的排版設計,添加了一點點連筆和筆畫延長的處理,后面會單獨講連筆的形式。

斷筆這一方式已經老生常談了,在字體設計中的使用頻率非常高,常規的斷筆方式大家應該都是會的,就是對筆畫與筆畫有接觸的位置進行斷開即可,那其實也可以嘗試斷開的更多一些,把所有接觸的筆畫都進行斷開。

當然這個方法也可以和簡化做同時使用,依然選擇思源宋墊底,搭建字形,這里我是拉寬了一些。

再來對整體進行斷開,還是相同的方法,但氣質完全不一樣了。

最后添加排版,這一組就完成了。

接著來看第三種方法。

這一方法有點類似于斷筆的加強版,只是略微有點不同,那具體做法就是把整條橫筆全部省略掉,只保留筆畫末端的修飾。

首先依舊是搭建結構,這一部分并沒有任何區別,大家可以自由的設定筆畫造型,以及筆畫的粗細,來達到自己想要的感覺。

下面就很簡單了,把字體中所有最細的橫筆給刪掉,保留末端的小三角特征即可。

最后也可以根據字義適當增加一點意境,我這里加了一些模糊效果。

這里稍微多說幾句,有些字并不能把所有橫筆全都省略掉,因為會比較嚴重的影響識別,比如日字,干字,等一些字里面只有橫豎筆畫的字,我們就不能對橫筆全部省略。

這種情況就要適當去保留一些橫筆了,根據識別情況,進行還原橫筆的多少即可,識別低就多還原一些橫筆,識別夠高則可以多省略一些的。

這兩個字真不是故意的,腦子里就只想到了這兩個字比較適合...

這也是一個非常好用,非常實用的方式,連筆,其實連筆的方法無非就那么幾種,最常用的就是根據手寫的習慣和規律進行連筆,再一個則是順勢而連,當然也有一些逆向連接和非常規的連筆手段,但那需要一定的積累和經驗了,今天我們主要談的就是基于手寫習慣這一方式。

方法略有一些不同,首先我們要先根據墊底字進行畫草圖來嘗試可以做連筆的位置,以及連筆的造型。這里可以進行大量的嘗試,選擇整體看起來比較舒服的姿勢再往下做。

我們來稍微分析一下草圖,首先第一組是不太合適的,因為王字旁的變形過于繁瑣,我們再替換進宋體筆畫的時候,很可能會完全糊掉。

下面再來看第二組,連筆的走勢是沒什么問題的,但略微平淡了些,且少字的連筆形態不是很好看,所以可以作為備選項。

再來看一下最后一組,這一組是可行的,連筆的走勢比較飄逸,且王字旁的連筆并不是那么常規,所以可以用這一組來作為參考。

這里的筆畫設定的比較細,而且較為鋒利,因為想到玫瑰帶刺,少年也帶要帶點刺,所以做了一個這樣的設定,大家做不同的主題可以設定不同的筆畫粗細和細節處理。

接下來直接用畫好的草圖墊底拼字就可以了,這一組我也是把字拉的瘦高了一些,也是因為「少年」這個詞,如果是「玫瑰大叔」的話,可能我就會做的短粗胖一些了。

這一方法實際上就是結合了簡化和連筆的方式,但氣質還是有明顯的區別的。

這里在筆畫上我簡化的不算特別多,橫豎筆畫設定的粗細較為類似,撇捺點這一類筆畫在起筆和收筆處還是保留了一些角度,并沒有完全切平。

首先還是搭建結構,不管做什么變化,都要在結構穩定的基礎上去做,不然字體會越變越亂的,一直使用思源宋呢,是因為可以免費商用,即使改動不大也不用擔心版權問題,如果大家有基礎,可以選擇其他墊底字。

這里的連筆形式絕大多數都是基于手寫的規律而連接的,就不再重新畫草圖分析了。

最后再簡單排個版,加個英文和一點小裝飾即可。

這一方法是比較簡單且很容易出效果的,常規的宋體結構很容易就看膩了,這個時候我們可以考慮用楷體的結構,但依然使用宋體的筆畫,最終效果就是下面的樣子了。

首先還是要稍微設定一下筆畫的造型,這種形式不用設定太復雜的筆畫造型,常規一點就可以了,因為結構并不是常規的宋體,所以設計感也并不體現在筆畫上。

下面選擇一個稍微正一點的楷體來墊底參考結構,這里我選的是華文楷體,然后拉高了一點。

這里也可以稍作一點變動,比如口字部分下方的橫筆替換成提的形式是比較常用的方法,愿字上邊的一撇延伸進下邊,從而省略掉橫筆的一部分,也有結合前面的一些知識點,大家可以靈活去處理。

最后簡單排一下就好了。

共性這一概念之前有單獨開過一篇文章來寫,所以這里就不贅述太多了,簡單來理解,這里用到的共性就是筆畫上的統一,我們可以從一組字當中尋找相同位置,且相似或相同造型的筆畫,進行夸張處理,這樣就得到了一組有特征,但整體又很統一的字形了。所以我們還是得先畫草圖來尋找共性筆畫。

嘗試過后,發現這一組字當中,適合做共性筆畫的要么是撇的筆畫,要么是豎筆延長成豎撇的形式,像第一組,撇筆畫的位置在每個字當中并不是很統一,所以不是很好的選擇,而第二組則要好得多,維度壁字下邊是強行做的這種處理,有些不和諧,但整體來看是沒問題的,所以這里選擇第二種,延長豎筆。

下面還是老樣子,墊底,搭建結構,就完了,說實話寫到這我有點膩了,但還是要繼續寫下去,既然說了是 16 種,那就得整完...

正常搭建好結構后,就可以按照草圖階段的想法來進行延長筆畫了。

然后,排版,就好了。

這個算是偏技法類型的方式了,毫無難度,一看就會,學了肯定不會廢。常規的描邊形式我們都會做,一鍵轉換就好了。

在這個基礎上,把筆畫的邊緣剪斷,然后做一點延長或是交叉的處理,這樣就能讓字體具備一定的形式和設計感了。

然后還是排版,字體其實不排版的話,大多數看起來都會比較單薄,而且字體單獨出現的情況也比較少,所以盡量還是要排一下的。

沒什么難度,幾下就完事了,很快,希望你們每次都這么快。

這個方法其實不算是設計字體的方法,更多算是字體的排列布局的方式,主要就是要對一組字做一些大小變化,從而讓整體看起來比較有節奏感。但這里要注意一個問題,字雖然有大小變化了,但筆畫粗細是不變的。

首先我們要對所做的字進行大致的分析,哪個字應該大,哪個字應該小。一般來說,筆畫多的字我們可以做的大一點,筆畫少的字就做得小一點。

且上中下或上下結構的字則可以做的瘦高一些,左中右以及左右結構的字則做的寬一些。這是基于漢字的基本結構而有的規律,當然你也可以自己去設定規則。

那其實還有一個點需要注意,就是對齊的位置,要么是底對齊,要么頂對齊,要么居中都在一條水平線上,具體要看整體排出來的美感來選擇。

其實三種都是可以的,因為整體的節奏是沒問題的,“小大大小小”。這里我選擇最后一種居中對齊的形式,開始搭建字形。

可以看到,這里我也做了大量的簡化,甚至橫豎筆畫我都是用鋼筆畫的等粗線條...我承認偷懶了。所以這種方法可以與前面很多知識點相結合,能做出很多有意思的宋體字,最后排版也比較簡單。

這個方法有點類似給筆畫加裝飾,但不需要那么夸張,我們只需要在正常字體的基礎上,對筆畫稍稍加一點改變就可以有不同的效果和氣質。

搭建字形的步驟我就不磨嘰了,還是一樣的方法,正常做完就這樣,雖然這里我換了一種形式的筆畫,但還是比較常規,沒什么意思。

在這一基礎上,稍稍對筆畫邊緣加入一點類似毛筆字拖出來的墨跡形式,整體就變得好玩多了。

這種小細節不一定要加在所有筆畫上面,大家可以選擇性的添加一些即可,全都加了反而無趣了,最后添加上排版即可。

民國時期的美術字可以說是已經達到了巔峰,現在大家做的很多變化以及形式,有很多都是借鑒于民國時期,這里先稍微看幾個例子。

可以看到,變化形式非常豐富,S 形狀的筆畫,口字部分的變化,星星元素,幾何元素,各種連筆造型等。那具體做法也比較簡單,我們只要在正常搭建好結構之后,適當替換一些民國字的特征筆畫進來即可。

最后添加排版,雖然是借鑒了民國字的筆畫,但這里看起來并不老氣,還是非常好用的。

需要注意的是這里調整的更多的其實還是撇捺點這一類的筆畫,橫豎筆畫還是比較少做變動的。

虛擬連筆,實際上就是基于常規連筆的一個延展而已,只不過這種形式的適用范圍也比較廣。

那做法其實就是用稍微細一點的線條,來勾勒出連筆的走勢而已,只帶出局部,并非真正的連接上。(ps:這個方法借鑒了岳昕老師的字。)

最后再加上偷懶式排版。

這里再稍微多說幾句,這里面的筆畫我是用鋼筆畫的兩種粗細的線條,而撇捺的部分采用的是豎筆粗細,然后用寬度工具把收筆的部分給拖窄一點就好了,也是個偷懶神器。

常規的字體在視覺上看著都是比較接近正方形的,所以我們偶爾可以對字體的字面進行夸張處理,非常寬扁又或是非常瘦高,都會很直觀的給到視覺感受,這樣看著就比較陌生,那相應的也就有了設計感。

這個就不做案例了,調整完字面后可以和前面所有的方式做結合。

宋體的筆畫修飾一般都不會很大,所以當我們嘗試把這些修飾放大處理的時候,那設計感自然也就有了,放大特征的對象主要就是橫筆的末端,和豎筆的起筆或收筆處,當然也包括撇的起筆,甚至是連筆的特征都可以去放大處理。也是一個一秒就學會的方式。

這也是一個專門開過一篇文章來講的方式,西文中用在宋體中的表現更為優秀,因為筆畫特征較為特別,且西文的數量極為龐大,具體做法就是通過拆分西文的筆畫,以提取出橫豎撇捺點等中文筆畫。

乍一看好像英文的最大特征并不能結合多少,這時候就要去思考問題了,像英文中的一些細線的變化非常相似連筆的形式,所以我們可以在中文當中去尋找一些可以做連筆的位置,來借鑒英文的特征結合進去??梢越Y合墊底字大致畫一下草圖進行嘗試。

不需要畫的很細致,自己能看懂就行,這組字可以做的瘦高一些會更能凸顯英文特征的氣質,所以我們可以適當調整一下,就可以直接開始拼字了。

還是很簡單的,大家只需要多注意西文筆畫與中文筆畫的契合度,以及把曲線刻畫的流暢一些就問題不大了。

這里主要是對于古籍碑帖的一些提取與借鑒,相對來說要難一點點,我們先來看一下碑帖。

首先我們要做的就是提取筆畫,其實主要就是橫筆的造型要提取出來,其余的筆畫都可以通過橫筆來進行延展。那橫筆的起筆部分造型還是很好提取的。

其次是收筆,但這里的收筆造型并不容易提取出一個明確的造型,所以這里我直接就做成了最簡單的三角形。

其次就是對于豎筆的延展了,豎筆的部分我們可以直接把橫筆豎起來,這樣能最直接的保證筆畫造型的統一,相應的撇的造型也有了,至于捺和點的造型,使用正常宋體的造型就可以了。

下面直接把碑帖墊在下面使用楷體的結構,然后宋體的筆畫,和前面講到的宋楷結合是一個意思。

當然也可以把它改成正常宋體的結構,筆畫處理成平直的就好了,但結構上會有一些變動,大家可以參考字庫來調整視覺上的平衡。

這個方法的可塑性是比較強的,因為會涉及到比較多的主觀處理,下面我再放幾個之前做的這種類型的字。

好了,那這期教程就到這了,我們下期再見,告辭老鐵。

內容經授權轉載自“胡曉波工作室”


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